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An Open Letter To Vividh Bharati: Stop Emotional Atyachar On Listeners!

Vividh Bharati: Serving The Cause Of Music

Vividh Bharati: Serving The Cause Of Music

My association with Vividh Bharati dates back to period when as a kid I was learning to be familiar with contours of the world in which destiny had placed me to play the drama of life. It filled me with joy every time sound of music flowed from it. It made my soul dance with ecstasy when I had little sense to distinguish classical music from film music. It was Vividh Bharati, which with its “tring tring” time check made me realize the worth of life’s precious moments. So it really hurts when I find that this beautiful institution has given way to crude changes with no other plausible explanation other than this that it’s been done to ensure its relevance. Any conscious listener will easily come to pick many holes in such vague defense offered by the Vividh Bharati officials. They forget that what retained its relevance was its ability to remain distinct from other radio channels with its qualitative presentation. Now when they feel that it’s time to make it bray like a donkey as all others are also braying makes little sense!! Such a transformation is simply unacceptable to any conscious listener and no logic shall make such crude changes honourable in the mind of listeners who had seen Vividh Bharati in its true colours during its heyday.

Jingles Are Murdering The Beautiful Songs:

Let’s take note of some very harsh changes, which is bothering all of us but for Vividh Bharati officials all is well. What happens when you are enjoying good food and all of a sudden you come to crunch a small piece of stone, managing to find its place in the delicious meal ? It simply not only corrupts the whole pleasure but also damages your teeth. That’s exactly what happens when a crude jingle all of a sudden pops up in midst of a beautiful song! By the time jingle gets over, I find that diya of K L Saigal has already extinguished!! Most pathetic experience is to listen to the explanation offered by the officials. First they would simply try to ignore it, denying it all together. Then they would let you know that it’s not their problem but it’s problem more related with local radio station. They cite their helplessness as if local radio station is an independent body not in its control! If that’s not enough they come up with hilarious solution. Why not you listeners shift to DTH or shift to shortwave broadcast to be above such distortions? If that’s the case then it’s better to stop medium wave altogether. Why have it at all when we are supposed to make great efforts again and again, all in midst of a beautiful song, to adjust it to shortwave broadcast?

I would like to know are Vividh Bharati officials trying to suggest throw our cute small transistors into Bay of Bengal? That sort of insinuation and insensitivity comes as a huge shock for listeners who are used to treat their cute little Murphy or Phlips Radio no less than Kohinoor diamond!! I request they should keep their mouths shut instead of offering such stupid solutions. Their suggestion is very much like asking cycle lovers to keep their cycles at home since all are driving cars on road!!

Bad Presentation Of Important Programmes:

Next issue deals with bad presentation of important programmes. Most of the new radio announcers who have appeared to make their presence felt on Vividh Bharati are often very casual during programme presentation. They are always in a great hurry while announcing details as if they have to catch flight to Timbuktu after the programme! Sometimes I feel that they consider it some sort of sin to deliver right information. When anyone reminds them about such errors, an usual mechanical reply hits the ear drums: To err is human! Yes, we should learn to forgive others no matter if pain remains alive after such forgiveness! Forgiveness should become a habit but not removal of errors. One of the most respected names in field of journalism from Allahabad has come up with a sound advice: Make announcers repeat basic information related with songs twice. Once at the beginning of the song and the other as the song ends.

One should not forget that creating a song is no joke or, for that matter, any creative work is not possible without grace of Divine. Therefore, we should not be so casual while mentioning the details. May be its out of place but I need to inform the officials that there is one senior announcer at Allahabad’s local radio station who talks in such a rude way during interactive programmes that phone callers often feel very insulted. Just ask him to preach less and respond consciously to listeners. Making a phone call should be a rewarding experience and not some sort of tragedy!

Lack Of Originality On Part Of Vividh Bharati:
Vividh Bharati does not feel the need to be inspired. The “Desh Ki Surili Dhadkan” (Melodious beat of the nation) has utterly failed in coming up with original presentations. One cannot ignore the fact that it has introduced some interesting programmes like “Ujale Unki Yaadon Ke” but it fails to impresses the minds who are interested in its true revival, making it on par with golden days. It’s quite ironical as it has monopoly over some rare songs, rare recordings, rare interviews and , above all, it has largest stock of film music. It’s one of the brands which is quite popular among film personalities but it’s very reluctant in making right efforts to communicate with them. Come important anniversaries all it has to offer repeated telecast of recordings which we have listened umpteen times. It never bothers to delve deep into its archive and present rare songs in fresh perspective. It’s also not interested in honouring unsung heroes related with making of a song like instrumentalists, lyricists or some rare singers who came to sing memorable songs but destiny never allowed them to shine like stars. All it has learnt to promote new songs of flawed actors like Aishwarya and Shah Rukh, making old songs a rarest of rare thing on Vividh Bharati. I fail to accept that it’s listeners who have made Manchahe Geet or Aapki Farmaish prisoner of new songs. There is something more to it than what meets the eye.

Anyway, one really needs to appreciate Radio Ceylon who knows better how to honour our rich film legacy. It’s under no burden to honour our glorious past but look its sincerity in keep coming up with rare songs and rare recordings. Look at the way it honours unsung heroes. I am sure my dear friend Piyush Mehta from Surat, Gujarat, would be lot more excited in revealing the contributions of Radio Ceylon. I wish to know how come Radio Ceylon manages to locate jewels right in time while Vividh Bharati at the same time is beating the bush like always? Does that not speak volume about lethargic attitude of Vividh Bharati ? It appears that it’s more interested in honouring crap from present times than go back in past and dig gold! No one is asking it to ignore the recent trends, latest good numbers and new achievers but that should not serve as a pretext to ignore the moments from past which defines the world of music. Sadly, even the Hawa Mahal has given way to insipid Jhalkis.

Just Stop Rafi Racket That Has Taken Vividh Bharati In Its Grip:

At the very outset, I must say that it’s not at attempt to undermine or tarnish the image of Rafi. Not only as a singer but also as a human being he was pure gold. So one can imagine my state of mind as I dare to unfold this very unfortunate trend dominating the affairs taking place inside the corridors of Vividh Bharati. So the facts I come to state should not be seen as some sort of an allegation but only presentation of collective observation on part of people keeping a close eye on the happenings taking place in world of radio. I wasn’t great believer of such a story but a close look revealed that there is an element of truth. I now believe it more when one of the persons very close to the world of radio came to share this aspect with me in one of the long conversations related with changing face of Vividh Bharati. Sadly, I cannot mention his name as he wishes to remain anonymous.

Let me tell readers and listeners that many years ago I came to sense that something is fishy the way Vividh Bharati promoted death anniversary of Rafi but deliberately pushed the birth anniversary of Kishore Kumar, falling just few days after Rafi’s death anniversary, in no man’s land. I mean it always promoted death anniversary of Rafi with great fanfare from many days before the actual day and on the anniversary day almost all the programmes were dedicated to this singer. On the other hand, there was no promotion of birth anniversary celebration of Kishore Kumar and on the birth anniversary day I could easily sense that mere formality is being done in the name of celebrations. After noticing this trend for several years, I wrote a strict letter to Vividh Bharati in this regard which remain unacknowledged. They did not bother to reply me but I came to sense that things did improve with Kishore gaining some due respect. However, this new revelation of “Rafi Racket” makes me smile. After all, it confirms what I suspected for long but had no concrete evidences to support my suspicion. However, at the back of my mind, I was pretty sure that there was definitely some well planned notorious scheme in action.

In order to sustain this Rafi Racket, informed this very reliable source, there is conscious effort to play Rafi numbers on Vividh Bharati. That’s because some close relatives of Rafi share a portion of royalty each time Rafi number gets played on Vividh Bharati. That makes it essential for Vividh Bharati to carve new pretext to play Rafi numbers on this prestigious channel, which is supposed to be above vested interest. As a result some of the lesser numbers of Rafi also get presented as super duper hit numbers. That’s mockery at its best! Ironically, the same Vividh Bharati which has, of late, become hyper conscious in presentation of Rafi numbers maintained a safe distance from Rafi when he was alive. As a result of this strange love-hate relationship with Rafi, it failed to record interesting interviews with this great singer. Today we find it hyper active in playing his songs- good or bad numbers all are golden numbers in its eyes now.

Just to make my readers/listeners have a glimpse of the Rafi Racket, I wish to inform that some days back a progarmme was presented in ‘ Ek Phankar’ to pay tribute to legendary actress Meena Kumari. I came to notice that in very brief 30 minutes programme two Rafi numbers got played. We all know that some great numbers had been picturised on this great actress but ignoring those numbers room was created to present Rafi numbers. What was the need to do so ? Being a lawyer, I realize that I have not enough concrete material evidences to sustain the argument but the same legal world makes me realize that circumstantial evidences are enough to upheld the doubts in this regard. Often criminals are clever enough to wipe out traces of crime but they forget that come a time when the crime speak of itself in form of circumstantial evidences.

Anyway, I hope Vividh Bharati takes note of its glorious past so that it can move ahead with pride. That means taking care of interests of listeners in a conscious way. That means treating all the creative artists with same degree of respect and attention. It’s my sincere wish that it keeps adding awesome episodes in list of its achievements. To ensure that it needs to embrace new challenges qualitatively with a perfect vision.

Radio Ceylon: Always Setting High Standards

Radio Ceylon: Always Setting High Standards



Remembering K L Saigal, whose birth anniversary we celebrated on April 11.  Listen this song from Zindagi. The details are mentioned in the video.

Who can forget Balraj Sahni ? Very few can reach the level he attained. He was real actor -one who came to portray reality as it is. A rare task in Bollywood, which worships superficiality.

Pics credit:

Pic One

Pic Two 

एक सार्थक संगीत चर्चा के झरोखे से: हम क्यों आज के शोर को संगीत समझे ?

भारतीय संगीत जो सुने तो दीपक जल उठे!

भारतीय संगीत जो सुने तो दीपक जल उठे!

[ पाठको से अनुरोध है कि इस लेख को बेहतर समझने के लिए इस चर्चा को अवश्य देखे जो कि इस लेख पे हुई है श्रोता बिरादरी  पर :  की बोर्ड पे बोल फिट कर गीत रचने वाले ये आज के बेचारे संगीतकार.  इस लेख के कमेन्ट बॉक्स में चर्चा को डाल दिया गया है.  यदि उसे पढ़कर इस लेख को पढेंगे तो ज्यादा आनंद आएगा ] 


इस बात को देख के मुझे बहुत हर्ष  हो रहा है कि जिस स्तर कि ये चर्चा हो रही है वो बहुत दुर्लभ है. दिलीपजी की जितनी भी प्रसंशा की जाए वो कम है क्योकि मुझे लगता है कि वो ना सिर्फ समस्या क्या है उसको  समझ रहे है या उसको बहुत इमानदारी से  समझने  की कोशिश कर रहे है  बल्कि नए नए तथ्यों के साथ और नए एंगल से चीजों को समझा  रहे है.   मै कुछ नयी बातें कहूँ इसके पहले जो कुछ बाते कही गयी है उनको समेटते हुए कुछ कहना चाहूँगा.  सजीव सारथी जी की  बातो को संज्ञान में लेना चाहूँगा. सजीवजी आप बेहद अनुभवी है और आपकी समझ की मै दाद देता हूँ.  आप बहुत नज़दीक से संगीत जगत में हो रहे  बदलाव को नोटिस कर रहे है.  लिहाजा आपकी बात को इग्नोर करना या फिर इसके वजन को कम करके तोलना किसी अपराध से कम नहीं और मै तो इस अपराध को करने से रहा.  बल्कि मै तो खुश हूँ इस बात से कि आपने कितने गंभीरता से अपनी उपस्थिति दर्ज करायी है.  मै  चूँकि किसी अन्य महत्त्वपूर्ण कार्य में व्यस्त था लिहाज़ा कमेन्ट कर नहीं पाया पर रस बहुत ले रहा था आप के, दिलीपजी,  अरुणजी और  संजयजी की बातो का.  मै कुछ बातो को अपने स्टाइल से कहूँगा जो सरसरी तौर से देखने वालो को ऊँगली करना लग सकता है पर यदि आप मनन करे तो उसके छुपे आयाम आपको नज़र आ सकते है.  कृपया सम्मानित सदस्य इसे एक हेअल्थी रेजोएँडर  (healthy rejoinder) के ही रूप में ग्रहण करे और चूँकि आप लोग बेहद काबिल है संगीत के सूक्ष्म पहलुओं  को ग्रहण करने में तो उम्मीद करता हूँ कि इन बातो को सही आँख से देखने की कोशिश करेंगे.. 

सजीवजी आपकी कुछ बातो की तरफ आपका ध्यान खीचना चाहूँगा.  एक बात तो संगीत के विविधता के सन्दर्भ में है और वो ये है कि ” उस आलेख से आप वाह वाही लूट सकते हैं पर समय के साथ हमारे संगीत में आ रही विविधताओं पर भी कुछ लिखिए “.  देखिये साहब हम बहुत युवा है इतने उम्रदराज़ नहीं हुएँ है  कि आज के बदलाव से बेखबर पुराने काल में नोस्टैल्जिया से ग्रस्त होकर भटक रहे है.  ऐसा कुछ है नहीं  और ना ही ऐसा है कि मार्क्सवादी विचारको की तरह विशुद्ध बौद्धिक बकैती करके ध्यान खीचना या वाह वाही लूटना है.  काहे कि ईश्वर की कृपा से दुनियाभर के अति सम्मानित पत्र पत्रिकाओ में, प्रतिष्ठित वेबसाइट्स पर मेरे आलेख छपे है विभिन्न विषयो पे और इतनी प्रसंशा मिली [धन नहीं 🙂 ]  कि ना अपनी प्रसंशा सुनने का मन होता है और ना सिर्फ बात कहने के खातिर बात करने का मन करता है…Enough is enough ,at least, in this regard.  मै कोई बात तभी कहता हूँ  जब लगता है कि कहना बहुत जरूरी हो गया है.  मै कोई सर्वज्ञ नहीं पर मेरी भरसक कोशिश यही रहती है कि जितने भी दृष्टिकोण या बदलाव मेरे सामने हो रहे मान लीजिये संगीत के क्षेत्र में ही उनको समझने या आत्मसात करने की पूरी कोशिश करता हूँ . यही देख लीजिये कि आप लोगो अभी  इतने सारे अनछुए पहलुओं पर इतने विस्तार से प्रकाश डाला..

पूर्व में भी मै ऐसी ही चर्चाओ में के केंद्र में रहा हूँ तो सजीवजी आप इस बात बात से बेफ्रिक रहे कि संगीत की विविधता को हाशिये में रखने पर मुझे कोई दिलचस्पी नहीं. अगर हाशिये में ही लाना होता तो कम से कम मै किसी भी चर्चा को जन्म ही ना दूँ !!  सजीवजी आपने एक बहुत अच्छा काम ये किया कि कम से कम आप बहुत सकरात्मक रूख रखते है आज जो कुछ भी अच्छा हो रहा है.  पाजिटिव रूख का मै भी बहुत प्रेमी हूँ लिहाज़ा आपके इस अप्प्रोअच की मै सराहना करता हूँ. लेकिन आप सजीवजी इस बात को थोडा सा गौर करना भूल गए कि ना मै और ना ही दिलीपजी ने कभी इस बात से इंकार किया है कि आज के युग में अच्छा काम नहीं हो रहा है या फिर के आज के यूथ की पसंद ठीक नहीं है.  आप मेरे पूर्व के कमेन्ट को एक बार फिर देखे तो आप पाएंगे कि मैंने एम एम क्रीम या शंकर एहसान लोय या सन्देश शांडिल्य की बात की है. दिलीप जी की बात को गौर करे कि उन्हें भी अच्छे योगदान की खबर है : ” Certainly there are many a songs (New) which are sensetively made, composed and appreciated.The issue here is the comparison for dedication and soulful output.” ( Dilip Kawathekar )    ..” for not condemning those who are creative even today, but those who are creating a song in a day, where there is no time to most of Music Directors for any improvisation/excellence/originality.” ( Dilip Kawathekar ).  मैंने  भी  यही  कहा  है  ” I am not against the modern music but I have full right to condemn the wrong traits exhibited by the modern musicians- the arrangers in reality.” 
आप सजीवजी इन बातो को इग्नोर कर गए और इसलिए आप का जोर इस तरफ ज्यादा हो गया कि आज कितने अच्छे गीत बन रहे है  सिंथेसाईज़र के नोट्स का इस्तेमाल करके या फिर आज के यूथ्स कितने प्रयोग कर रहे है.  मुद्दा ये नहीं है सजीवजी .बल्कि दिलीपजी ने इस बात को बेहतर पकड़ा है कि वाकई में मुद्दा क्या है जिसको संजयजी ने रस लेके कहा है कि ” भाई लोग आप सब अभी भी असली मर्ज समझने का प्रयास पूरी तरह नही कर पा रहे है….कि आखिर ऍसा क्यों हो रहा है….” पर मजेदार बात ये है कि संजयजी ने खुद कोई कोशिश नहीं कि है इस मर्ज़ को समझ कर कुछ कहने कि :-). सिर्फ इंगित करके इस बात को  रस ले रहे है..

बहरहाल संजयजी हम मर्ज़ को बताते है अभी. ठहरिये जरा सा.  मुद्दा ये है कि आज के गीतों में इतना सतहीपना क्यों आ गया है  गीत ना सिर्फ बेसुरे,  कानफोडू है बल्कि संगीत के साथ बलात्कार भी है.  कुछ अच्छा हो रहा है या कुछ यूथ कैसे भी हो पीछे का संगीत एन्जॉय कर रहे है , कुछ नए प्रयोग कर रहे है  ये सब ठीक है पर क्या ये पर्याप्त है कि हम आँख मूँद कर उपेक्षा कर दे जो संगीत के नाम पे शोर मच रहा है ?  ये संगीत कि ध्वनी कैसे उत्पन्न हो रही और क्या नए एफ्फेक्ट पैदा हो रहे है ये संगीत के शास्त्रीय जानकारों को भा सकता है पर जरा आम धारणा पे भी तो जाए. जिनके लिए संगीत बन  रहा है उनमे क्या सन्देश है.  हमारा क्या एक बड़ा तबका इन सतही सिंथेसाईज़र के नोट्स से उत्पन्न गीतों को अपना रहा है कि नहीं ? सीधा सा जवाब है नहीं.  दिलीपजी ने इस बात को बात को समझा है और तभी वो मूल वाद्यों के उपयोग पर बल दे रहे है.. 

इस भ्रम को ना पाले कि माडर्न बीट्स कोई बहुत लोकप्रिय है.  तकलीफ ये है कि इन्हें हमारे अन्दर ठूसा जा रहा है बदलाव के नाम पर.. संजयजी ने मर्ज को ना समझने कि बात को कह के कम से कम ये रास्ता खोल दिया कि हम पहले उस गणित को समझे जिसके चलते तहत  ए आर रहमान के एक बेहद औसत दर्जे गीत को आस्कर दे दिया गया है ? ये पूंजीवादी  संस्कृति की गहरी चाल है कि किसी भी देश कि मूल संस्कृति से काट कर उस को परोसो जो कि ग्लोबल है.  नतीजा ये हुआ कि मैनहैटन से लेकर मुंबई तक एक ही तरह का बीट्स वाला संगीत हावी हो गया. नतीजा ये हुआ कि रहमान के  औसत दर्जे के संगीत को या इनके ही समकक्ष और भी फूहड़ संगीतकारों के गीतों को जबरदस्ती ग्लोबल का नाम देके प्रमोट किया जाने लगा.  ठीक है रोजा में ठीक संगीत दिया या बॉम्बे में अच्छा संगीत दिया पर  ए आर रहमान  नब्बे के दशक के खत्म होते होते ही “मोनोटोनस” (monotonous) का  खिताब पा चुके थे और आश्चर्य है कि यही ऑस्कर कि श्रेणि में जा पहुंचे  वो भी ” जय हो ” के लिए !!!  इसका कारण आप समझने कि इमानदारी से कोशिश करेंगे तो ही समझ पायेंगे कि गीत इतने बेसुरे क्यों बन रहे है ? 

बात साफ़ है कि जहा पहले फ़िल्म संगीत के मूल में भारतीय संगीत की आत्मा बसती  थी वहा पे वेस्टर्न संगीत के तत्त्व आ गए बदलाव के नाम पे . ऐसा करने से पहले ऍम टीवी के जरिए हमारे यूथ्स को ऐसा बना दिया गया की वो बीट्स आधारित संगीत को ही असली समझे पैव्लोव के कुत्ते की तरह. पहले जहा गीत फ़िल्म के थीम को ध्यान में रखकर बनते थे. हफ्तों या महीनो लग जाते थे धुन बनाने में और फिर उतनी ही लगन से गीत में अर्थपूर्ण शव्द आते थे.. इन दोनों के बेजोड़ संस्करण से एक मधुर गीत का जन्म होता था. आज ठीक उल्टा है.. आज पहले ये देखा जाता है कि क्या बिक सकता है. कहा कहा म्यूजिक के राइट्स डिस्ट्रीबुउट  हो सकते है.  इनका आकलन करने के बात ही गीत संगीत बन पता है.  मै पूछना चाहूँगा कि क्या शंकर जयकिशन, खैय्याम या कल्यानजी आनंदजी भी इसी प्रोसेस को ध्यान में रखकर संगीत रचते थे?  क्या पूर्व में यही एक पैमाना था संगीत को रचने का ? 

सजीवजी ठीक है हम कॉन्सर्ट में जाकर मूल वाद्यों या अपनी पसंद का संगीत सुन सकते है या वो जमाना नहीं रहा कि तमाम साजिंदों को इकठ्ठा  करके सुर निकले तो क्या हम इनके आभाव में ठूसा जा रहा है उसको चुप मार के निगल ले ? कहा जाता है कि भारतीय संगीत में वो जान होती है कि रोग भाग जाते है या फिर दीपक जल उठता है और तकरीबन यही जान “हीलिंग एफ्फेक्ट” के सन्दर्भ में पुराने फिल्मी गीतों में भी होती थी. क्या आज के शोरनुमा फिल्मी गीत भी इसी “हीलिंग एफ्फेक्ट” का  दावा कर सकते है ?  वो इसलिए नहीं कर सकते क्योकि वे आपको शांति या ख़ुशी देने  के लिए नहीं वरन पैसो की झंकार से लय बनाने के लिए बने है. आपने कभी गौर किया आपने कोई अच्छी धुन की तारीफ की ये सोचकर बहुत बढ़िया बना है फिर पता चलता है अरे ये तो मूल स्पैनिश गीत की नक़ल है.  अरे ये तो फला गीत की नक़ल है इंसपिरेशन  के नाम पे.  तो ये तमाशा होता है गीत रचने के नाम पे. 

सजीवजी अच्छा अब भी हो रहा है और हो सकता है इससें किसे इंकार है.  उसकी हम भी तारीफ करते है. ये भी महसूस होता है कि सिंथेसाईज़र के नोट्स इतने प्रचलन में आ चुके है कि अतीत के गोल्डन एरा को याद करना और उसके फिर से आ जाने कि उम्मीद करना बहुत ठीक नहीं. क्योकि बदलाव फिर आखिर बदलाव है.  पर मुद्दा ये नहीं है.  मुद्दा ये है कि हम इस बदलाव को और विकृत होने से ना रोके?  वे कोशिशे करना भी बंद कर दे जिनसे कि उन तत्त्वों की वापसी की संभावना बन सके जो कभी भारतीय संगीत की जान हुआ करते थे.  एक संयमित मिलन हो पूरब का  पश्चिम से मुझे परहेज़ नहीं पर नकली को ही असली बताना इससें मुझे सख्त ऐतराज़ है.  कम से कम मै तो अपनी आपत्ति सख्त रूप से दर्ज करूंगा भले मै अकेला ही क्यों ना हूँ. 

उम्मीद करता हू की संजय वर्मा जी को अब थोडा आसानी होगी ये समझने में कि माजरा क्या है.  अंत में सजीव सारथी , दिलीप जी, अरुण सेठी जी, संजय वर्मा, प्रभु चैतन्यजी  और  मंगेश्जी  और सागर जी को विशेष धन्यवाद कि मुझे चिंतन करने का नया आधार दिया.  आशा है कि थोडा सा अंदाज़ में जो तल्खी आ जाती है इसको इग्नोर करके जो बातो का मूल सार है उसी को ध्यान में रख के आप मेरे लेख पर नज़र डालेंगे.  आप सब संगीत को परखने वाले लोग है सो किसी को कम बेसी करके आंकने का मेरा कोई इरादा नहीं और ना भविष्य में होगा.  बात संगीत से शुरू होके संगीत पे खत्म होनी चाहिए  संगीत की बेहतरी के लिए यही मेरा एकमेव लक्ष्य रहता है हर बार.  उम्मीद है आप इसको महसूस करेंगे मेरे अंदाज़ के तीखेपन से ऊपर उठकर.

चलते चलते इस गीत को भी सुनते चले :  चलो एक बार फिर से अजनबी बन जाए हम दोनों 

संगीतकार : रवि 
गीतकार:   साहिर 
गायक:     महेंद्र कपूर 

Pic One:  Pic one

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मैं, ज्ञानदत्त पाण्डेय, गाँव विक्रमपुर, जिला भदोही, उत्तरप्रदेश (भारत) में ग्रामीण जीवन जी रहा हूँ। मुख्य परिचालन प्रबंधक पद से रिटायर रेलवे अफसर। वैसे; ट्रेन के सैलून को छोड़ने के बाद गांव की पगडंडी पर साइकिल से चलने में कठिनाई नहीं हुई। 😊


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